Pintor en Los Santos de la Humosa: Pintor de empresas, casas, exteriores e interiores

Fachadas expuestas al viento y a la lluvia de costado

En un pueblo a más de novecientos metros y asomado a la vega del Henares, las fachadas que miran al valle suelen recibir el viento de lleno. Cuando llueve con viento, el agua no cae en vertical: golpea la pared de lado, empapa el revestimiento y busca cualquier fisura, junta o encuentro mal resuelto para entrar. Por eso, en las fachadas más expuestas la pintura envejece antes y las manchas de humedad aparecen sobre todo alrededor de ventanas, cornisas y remates, más que en mitad del paño.

Los detalles que alejan el agua

Antes de elegir la pintura conviene revisar los elementos que protegen la fachada. El alero debe volar lo suficiente y tener bien recibidas las tejas del borde; los vierteaguas de las ventanas necesitan pendiente hacia fuera y un goterón por debajo para que el agua no resbale por la pared, y las cornisas y molduras, una cara superior que no retenga el agua. Si estos remates fallan, el agua vuelve a entrar por el mismo sitio aunque la pintura sea nueva.

Las fisuras del revestimiento se abren y se rellenan con un mortero o una masilla de exterior compatibles con el soporte, y las juntas entre materiales distintos, como el marco de una ventana y el muro, se sellan con un producto elástico. Sobre esa base, la pintura de una fachada muy expuesta debe absorber muy poca agua y, a la vez, dejar salir el vapor del muro; las fichas técnicas expresan ambas propiedades con valores que conviene comparar antes de comprar.

Zócalos en calles en cuesta: el agua que baja y el agua que sube

En una calle con pendiente, la lluvia no se queda donde cae: baja por la calzada y por las aceras, salpica la parte baja de las fachadas y, donde encuentra un escalón o un rincón, se acumula contra el zócalo. A eso se suma, en muchas casas antiguas, la humedad que sube desde el terreno por capilaridad. Pintar encima sin resolver el origen solo consigue que la pintura se ampolle y se caiga, a menudo acompañada de manchas blancas de sales.

Lo primero es cortar o desviar el agua: reparar las bajantes que vierten junto al muro, comprobar que el suelo pegado a la fachada evacúa hacia la calle y no hacia la pared y, si la humedad sube del terreno, tratarla con una barrera adecuada. Muchas veces el problema se agrava por un zócalo de cemento o de plaqueta colocado hace décadas, que impide que el muro seque y empuja la humedad más arriba; retirarlo suele ser parte de la solución.

Una vez resuelta la causa, el zócalo se reviste con materiales que dejen salir el vapor: morteros de cal o revocos de saneamiento, que gracias a su porosidad admiten las sales sin romperse, y pinturas minerales de silicato o de cal. Un zócalo pintado en un tono algo más oscuro que el resto disimula las salpicaduras y se puede repasar sin tocar toda la fachada.

Maderas y hierros en la cara que da al viento

En una misma casa, el alero, la puerta de la cochera o un portón de corral envejecen a ritmos muy distintos según hacia dónde miren. La cara que recibe la lluvia con viento y el sol de la tarde se moja y se seca muchas más veces, y es ahí donde un barniz de película acaba agrietándose y pelándose, mientras el agua entra por las grietas y ennegrece la madera por debajo. Por eso, en exterior suele dar mejor resultado un lasur o un protector de poro abierto, que no forma una capa rígida y se renueva sin necesidad de decapar.

Las testas de las tablas, la parte baja de los portones y los extremos de las vigas del alero son los puntos que primero se estropean, y conviene sellarlos bien. En las rejas y barandillas de hierro, la cara que recibe el agua de costado es la primera en perder la pintura, y el óxido que no se elimina hasta llegar al metal sano antes de la imprimación anticorrosiva vuelve a salir bajo el esmalte nuevo.

Un pueblo que se ve desde la vega: color, sol y pigmentos

El pueblo se ve desde buena parte de la vega, y una fachada que rompe con las de alrededor se nota a mucha distancia. Antes de cambiar de color conviene consultar en el ayuntamiento si las normas urbanísticas fijan condiciones estéticas, sobre todo en el casco antiguo, y probar el tono sobre una muestra pintada en la propia fachada, mirándola a distintas horas: la luz intensa aclara mucho los colores respecto a la carta.

El sol también influye en la conservación. Los tonos oscuros absorben más radiación, alcanzan temperaturas más altas y someten el revestimiento a dilataciones y contracciones diarias que favorecen las fisuras; además, pierden intensidad antes y de forma desigual, de modo que los retoques se notan. Los blancos, cremas, arenas y ocres claros se mantienen mejor. Y no todos los pigmentos aguantan igual: los de óxido de hierro, que dan ocres, tierras y rojizos, son muy estables a la luz, mientras que algunos colores vivos fabricados con pigmentos orgánicos se decoloran antes.

Cuando la pintura vieja mancha la mano

Con los años, el sol degrada el ligante de la pintura y en la superficie queda un polvo de pigmento suelto que mancha al tocarlo: es el caleo, más acusado en las fachadas más soleadas. No indica por sí solo que la pared tenga humedad, pero sí que no se puede repintar directamente. Primero hay que eliminar ese polvo con un cepillado o un lavado y aplicar un fijador que consolide la superficie; si no, la pintura nueva se agarra al polvo y no a la pared.